没有习惯年度总结，感觉像是小时候写思想报告，太恶梦了：在小学某个放学的炎热下午，因为在和同学做人墙的时候没能搭档住一根冰棒的诱惑，于是玩忽职守，造成了一个按班主任的话来说很有可能发展成为那些如饥似渴望眼欲穿的家长蜂拥成人踩人的致命空挡（事实是，球的没有滚一个过），终于，我被迫写思想检讨，为什么就如此不能给为人民服务事业做点小小的贡献呢，将来如何了得呢！！！可是，将来的今年，我完好无损地走过。
我很高兴今年过了，我还是好好的，没胖没瘦没高没矮，我严格遵循生理规律，20岁以后完全停止发育；我很高兴今年过了，我未来的drudgery又少了一年，我受了累，受了折磨，也受了教育，我还是相信活到65岁是一个决佳的数字，于是这之前的每一年我都要开心的开始开心地结束，不管期间是什么天混地暗；我很高兴今年过了，前半年的生活充分符合我高中时对于一个诗人应该有的浪漫生活的丰富想象，后半年我在厌烦平静接受改变中缓慢地有效地recover，我发现自己身心复原的能力已经进化到不仅是数量相等，同时还能自我有节制地良性繁衍，他们告诉我如果想要3分半搞定800米，那么要带上ipod有规律地在上弦场练习3个星期，跟月亮星星一起跑。
也许今年做过的事我会忘，但是今年认识的朋友，我永远都记得。我一抬头一个未来里，他们好鲜亮地排成一排，对我说着二次元的话语，& M, &N, &D, &C,&M(M), &P(M); 另个我认识三年的人，你也许不知道我无限地感激你，每次想到你我就不那么难过了，因为你告诉我问题只有两种：一种是可以解决的，一种是不可以解决的。如果可以解决，就没有必要悲伤；如果不可以解决，那就更没有point难过悲伤，别用沉默说于事无补。你说你被我解决事情的决心所震惊，其实你不知道因为我清楚你讨厌只说不作的人，所以我想做一个你喜欢的人，也许可能，我离不开你。
ANYway，好像少了一个character。我说 “我最讨厌看完电影后没有他”，也许我是想说我讨厌我的生活里少了那样一个character: 一个可以安静积极认真地试图与我的一次元世界交流的character，无意识地一片一片地掀开了所有封闭开辟了一条理想大道，让我看到实现我一次元空间里所有疯狂想象的无限可能性。再次说，只是那样一个character，只是碰巧这个character在某年某月穿戴上某个人的面容衣裳，在某时某地把我摆在N次元的空间里对我说了一些在我看来属于二次元的呓语，刺破了我一次元的沉寂！他说的再见，再－不－见，于是遗留一个空位的空挡，让我内化为一个城市的空缺，一个需要我及时避免的nostalgy。庆幸，我选择了明年去另一个地方离开。
OK！坚决不做总年度总结。似乎没有理由去庆祝一个年年相似的开头，这个时间上的游戏没有实质意义，这新的一秒真能摸掉所有前一秒堆积的尘埃吗？不过是找个理由，和朋友混HI一晚，第二天发现需要等待的你还是要耐心等到，需要努力的要加倍努力；但是，请利用这一个借口，就如同放纵自己自我欺骗一次，既然结局都一样，那为什么不让过程更对得起自己一些呢！毕竟，无论在哪一年的开头，没有人以自虐为乐吧！
我说再见，是再－见－啦！
我希望我早日老去，老到可以在下雪的冬天，对睡在软床的小女孩儿说：那一年，我还是。。。
Monday 31 December 2007
Wednesday 26 December 2007
我的讨厌狂
一. 我讨厌谁在电影院里肆无忌惮地讲电话，旁若无人地啃汉堡，没素质；
二. 我讨厌谁质问我关于电影中心思想的问题；
三. 我讨厌谁要我一定说一个好/不好的原因，你TM能不能说你干嘛就喜欢吃KFC不喜欢吃MDD；
四. 我讨厌谁不放完整部影片，包括片尾字幕；
五. 我讨厌谁试图用奇异的眼神把我赶出电影院，剥夺我看完字幕的权利；
六．我讨厌谁在看电影时做现场解说或是同声传译，你以为你黄建翔啊；
七. 我讨厌谁买电影票要花去一万年的时间，没选好就别来排队，你以为在演Happy Ending啊；
八. 我讨厌谁无视电影工作者的劳动力，不用右脑思考，开始做预测，“我还在看电影，白痴！”
... ...
N. 我最讨厌看完电影后，他不在身边。
二. 我讨厌谁质问我关于电影中心思想的问题；
三. 我讨厌谁要我一定说一个好/不好的原因，你TM能不能说你干嘛就喜欢吃KFC不喜欢吃MDD；
四. 我讨厌谁不放完整部影片，包括片尾字幕；
五. 我讨厌谁试图用奇异的眼神把我赶出电影院，剥夺我看完字幕的权利；
六．我讨厌谁在看电影时做现场解说或是同声传译，你以为你黄建翔啊；
七. 我讨厌谁买电影票要花去一万年的时间，没选好就别来排队，你以为在演Happy Ending啊；
八. 我讨厌谁无视电影工作者的劳动力，不用右脑思考，开始做预测，“我还在看电影，白痴！”
... ...
N. 我最讨厌看完电影后，他不在身边。
Tuesday 25 December 2007
It should be beautiful as you would think（26/12/2007）
我抱着一种无限怀疑与冷漠的心情到了电影院的16排21座（位置很佳，正对环绕），影片开始10分钟，我没有丝毫被挑战的想法，不过如斯。而真让我无法否 认的一种称赞的走出电影院5分钟，我说这不应该被列为是年度最佳，这是中国自谋子开始到现在同类型相似类型影片中的最佳！这是中国一部真正的战争片，也是 一部真正的古代江湖片。
如果导演把对一个人物的丰满的最后一笔放在了这个人物塑造得倒数第二场重点戏时，我佩服了陈可辛。因为一个谜，终于露出了他完全的谜面，然后观众开始了抽丝剥茧。
关于《投》请容我再想想
26/12/2007 接上
我并没有卖力地花一天的时间“想”，也许是睡觉的时候大脑自觉思维，所以我有点什么想说。
（太无力了，这个时刻耳边居然想起了小步舞曲，我沉思的时候哭了）
开 场的第二可以分离的俯拍镜头，让我想起了LEO说的那句话：Anything that provoks your emotion is beautiful，于是我武断地断定他也许会喜欢这部片子。说实话，那个带着点纪录片性质的镜头，创造除了与“非暴力不合作”实质相同的血腥，所有可以 想象的绝望与荒凉从此打下了基底。我认为自有必要重新认识陈可辛，他对镜头选择的准确超出我的想象。那场可以用完美的战争戏应该是中国之最，甚至是除了 《勇敢的心》之外，唯一再次让我可以眼睛闪出诡异光芒的场面。让我喜欢的还有几个类似记录片的镜头，给影片增加了许多真实感：村庄里的人在挖煤，战后埋尸 体，镜头给得很具体很贴切，仿佛“我”到了他们旁边，于是这是那个时代的生活。
其实，我不能说《投》在技术层面有什么多大的突破，或是反 映了如何一个天大地大历史社会深刻的含义，我说它好更多的是在一个中国现状的背景下以及多陈导个人重新认识的context下说的。首先，它的特效使用定 然是没有另一个陈导的丰富高深，主人公的功夫自是无法达到在空中飘还不留声，并且这三个凡夫俗子也没有达到一连死6次都咽不了气的境界，但是人家就是可以 用同样的技术，靠精确的走位与机位，创造出一个逼真的打斗，无论是群戏还是单挑，让我有种是在看TVB80年代最老武侠剧的感觉，就是一个字:真！其次， 那场惊艳四座的战争，架构严密，一二三回合，你来我往，力量对比的转化清晰可见，二虎一声“蒙马眼”，我又佩服了陈的镜头感，最后一个胜利的悬念顺利成章 地解开。并且很重要的是片中京剧锣鼓地使用恰入其分。第三，不得不说的是陈在丰富人物上的手法上，观者只有在最后一刻才能真正认识这个人物。例如午阳，他 为了救二哥而杀二嫂的那一场戏，给这个人物的的轮廓添上了左眼。他单纯地认为二嫂是大哥的欲望所在，而事实是什么他从来没有真正地了解过大哥这个人，也从 来没有怀疑过投名状背后地情义，即使到最后他在刺杀大哥时不停地念“兄弟杀兄弟者，必杀之”表达地也是一个对于“投名状”破碎地悲痛，这为午阳兄画上了右 眼。他似乎就是一个在成人的世界里混的小孩子，没有复杂的心思有的就是眼前的最现实的在善良的名义下的利益，有的只是简单的兄弟情义以及维护投名状的莽撞 和执着。有人说这样的孩子运气好，因为往往他们是最不容易受到伤害的，因为他们不会去想太多的前因后果，不去想深于表面的理由；我却说这样的人是悲剧的， 因为他的无知并没有跟他们带来任何最终现实的利益，到最后他们还是会发现原来自己深信的是一个谎言，自己只是为了一个谎言在流失生命。这正是午阳在片尾承 认的，大哥说的是一个谎言。而大哥就是一匹披着羊皮的把心放在权与利上面熏的狼，一条饿狼用八百人和一纸投名状喂饱了自己。其实，陈并没有说清楚庞青云是 一个怎样的人，也许可以让观众揣测，因为没有答案，导演给的很模糊。Anyway，说了这么多，就是为了表达一个中心思想我们不是不需要壮观的场面，也不 是盲目地追求一种豪气冲天的气势，我们希望一个躯体有他理所当然的灵魂。因为，您毕竟是一个narrative story，一个suppose 要正常发挥的非实验派的商业的narrative story，所以请学陈可辛有缘有因地说故事，有伏笔有发展地表现人物。于是，无论您是向沙翁讨教还是学水浒传，我可以接受，因为你有一个镜头在说些有意 义的话的电影。再者，是陈可辛操作大场面的能力让我很是佩服了，尽管俯拍的镜头有点太多，太似乎我不会觉得过，而是顺其自然的选择，或是茫茫大地的荒芜与 人心的绝望夹杂压抑的欲望，或是战后黑压压躺倒的一片，安静在那一刻是可怕的。而精确的剪辑让打斗凸现场面的真实感。陈在片中传达了很多对比，他大量地使 用对比的镜头与场面设置以体现人物的心理冲突。（太累了不想举例）
。。。。。。
P.S：我明白了为什么说庞青云不相信投名状而是相信赵二虎和姜午阳地差别。
说太多了，两个字吧：真实！
《投》是唯一一部我想可以看很多次中国电影——近几年来的中国商业片。
我告诉自己也许他会喜欢，于是要买一个D9版本。
如果导演把对一个人物的丰满的最后一笔放在了这个人物塑造得倒数第二场重点戏时，我佩服了陈可辛。因为一个谜，终于露出了他完全的谜面，然后观众开始了抽丝剥茧。
关于《投》请容我再想想
26/12/2007 接上
我并没有卖力地花一天的时间“想”，也许是睡觉的时候大脑自觉思维，所以我有点什么想说。
（太无力了，这个时刻耳边居然想起了小步舞曲，我沉思的时候哭了）
开 场的第二可以分离的俯拍镜头，让我想起了LEO说的那句话：Anything that provoks your emotion is beautiful，于是我武断地断定他也许会喜欢这部片子。说实话，那个带着点纪录片性质的镜头，创造除了与“非暴力不合作”实质相同的血腥，所有可以 想象的绝望与荒凉从此打下了基底。我认为自有必要重新认识陈可辛，他对镜头选择的准确超出我的想象。那场可以用完美的战争戏应该是中国之最，甚至是除了 《勇敢的心》之外，唯一再次让我可以眼睛闪出诡异光芒的场面。让我喜欢的还有几个类似记录片的镜头，给影片增加了许多真实感：村庄里的人在挖煤，战后埋尸 体，镜头给得很具体很贴切，仿佛“我”到了他们旁边，于是这是那个时代的生活。
其实，我不能说《投》在技术层面有什么多大的突破，或是反 映了如何一个天大地大历史社会深刻的含义，我说它好更多的是在一个中国现状的背景下以及多陈导个人重新认识的context下说的。首先，它的特效使用定 然是没有另一个陈导的丰富高深，主人公的功夫自是无法达到在空中飘还不留声，并且这三个凡夫俗子也没有达到一连死6次都咽不了气的境界，但是人家就是可以 用同样的技术，靠精确的走位与机位，创造出一个逼真的打斗，无论是群戏还是单挑，让我有种是在看TVB80年代最老武侠剧的感觉，就是一个字:真！其次， 那场惊艳四座的战争，架构严密，一二三回合，你来我往，力量对比的转化清晰可见，二虎一声“蒙马眼”，我又佩服了陈的镜头感，最后一个胜利的悬念顺利成章 地解开。并且很重要的是片中京剧锣鼓地使用恰入其分。第三，不得不说的是陈在丰富人物上的手法上，观者只有在最后一刻才能真正认识这个人物。例如午阳，他 为了救二哥而杀二嫂的那一场戏，给这个人物的的轮廓添上了左眼。他单纯地认为二嫂是大哥的欲望所在，而事实是什么他从来没有真正地了解过大哥这个人，也从 来没有怀疑过投名状背后地情义，即使到最后他在刺杀大哥时不停地念“兄弟杀兄弟者，必杀之”表达地也是一个对于“投名状”破碎地悲痛，这为午阳兄画上了右 眼。他似乎就是一个在成人的世界里混的小孩子，没有复杂的心思有的就是眼前的最现实的在善良的名义下的利益，有的只是简单的兄弟情义以及维护投名状的莽撞 和执着。有人说这样的孩子运气好，因为往往他们是最不容易受到伤害的，因为他们不会去想太多的前因后果，不去想深于表面的理由；我却说这样的人是悲剧的， 因为他的无知并没有跟他们带来任何最终现实的利益，到最后他们还是会发现原来自己深信的是一个谎言，自己只是为了一个谎言在流失生命。这正是午阳在片尾承 认的，大哥说的是一个谎言。而大哥就是一匹披着羊皮的把心放在权与利上面熏的狼，一条饿狼用八百人和一纸投名状喂饱了自己。其实，陈并没有说清楚庞青云是 一个怎样的人，也许可以让观众揣测，因为没有答案，导演给的很模糊。Anyway，说了这么多，就是为了表达一个中心思想我们不是不需要壮观的场面，也不 是盲目地追求一种豪气冲天的气势，我们希望一个躯体有他理所当然的灵魂。因为，您毕竟是一个narrative story，一个suppose 要正常发挥的非实验派的商业的narrative story，所以请学陈可辛有缘有因地说故事，有伏笔有发展地表现人物。于是，无论您是向沙翁讨教还是学水浒传，我可以接受，因为你有一个镜头在说些有意 义的话的电影。再者，是陈可辛操作大场面的能力让我很是佩服了，尽管俯拍的镜头有点太多，太似乎我不会觉得过，而是顺其自然的选择，或是茫茫大地的荒芜与 人心的绝望夹杂压抑的欲望，或是战后黑压压躺倒的一片，安静在那一刻是可怕的。而精确的剪辑让打斗凸现场面的真实感。陈在片中传达了很多对比，他大量地使 用对比的镜头与场面设置以体现人物的心理冲突。（太累了不想举例）
。。。。。。
P.S：我明白了为什么说庞青云不相信投名状而是相信赵二虎和姜午阳地差别。
说太多了，两个字吧：真实！
《投》是唯一一部我想可以看很多次中国电影——近几年来的中国商业片。
我告诉自己也许他会喜欢，于是要买一个D9版本。
Wednesday 19 December 2007
Friday 14 December 2007
Sleepless
我是从HK回来后就很久没有去影院看过电影了，本来作为一个打算将研究电影作为长期职业的准专业人士而言，我应该i孜孜不倦地沉醉在影像交错的时空中，可是我却为了生存而忙碌着，繁杂地忙碌着，我也突然失掉了生活的重心，请任何人都不要来叫醒我，因为时间到了，我就会自然醒，不然我会梦游。
最近看的一部电影也使Alain Resnais的Coeur，老人家最近的一不作品，比较起他前期的没有那么现代主义感强烈。不过，人物之间的相关联，如果一根弦，牵一发而动全身。整篇的结构的缜密 体现在人物关系的架构上，人与人之间的不确定性，掩盖与梳理，似乎直面自己比欺骗他人更困难。每个人隐藏的欲望，每个人不能述说的缘由，总需要一个途径宣泄，于是他们选择寻找一个生命中不应该存在交点的一个人，预见，也许相守。。。。
Anyway, I have to go to sleep. It is too late for me to write any longer.
最近看的一部电影也使Alain Resnais的Coeur，老人家最近的一不作品，比较起他前期的没有那么现代主义感强烈。不过，人物之间的相关联，如果一根弦，牵一发而动全身。整篇的结构的缜密 体现在人物关系的架构上，人与人之间的不确定性，掩盖与梳理，似乎直面自己比欺骗他人更困难。每个人隐藏的欲望，每个人不能述说的缘由，总需要一个途径宣泄，于是他们选择寻找一个生命中不应该存在交点的一个人，预见，也许相守。。。。
Anyway, I have to go to sleep. It is too late for me to write any longer.
Friday 7 December 2007
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