虚位以待

长长的长廊里孤单的一把长椅 (By Sophia)

四方的桌子对面空空的两把紫藤 (By Gina)

行单影支地低倚在铁栏杆上的一架自行车

原来下面却是一条从不停流的河 (By Chak)

有人喜欢制造如此的影像，仿佛有人生活在这样的空镜头中，而他在一旁无垠地想象

想像，双眼凝望，不觉一抹浅笑，一缕忧伤，一丝莫名的期待，一种近乎侵入的自由换位

狂妄地，企图飞身于此时此处的一次元空间之外，到那抽离的二次元里和一团无力反抗的空气演一场海市蜃楼般的梦境

在梦境里，他梦呓似地说：“...对的，我们明天就继续站在上面唱” 或是：“不，不介意的，我陪你去买咖啡你陪我去买烟”；

然后他却停住，没有动，只是缓缓下坠，头也不抬，双手环抱，想：“那天，有两人在窗外对坐着，等一句无限期的再见”；
最后，他推着车来到桥上：“我看见了！我和他们在河旁堤岸上照相...‘嘿，我在这里，你们快到桥上来啊！’”

于是，这样的一个虚位，是画者的自省，

也是对观者的邀请

这个虚位，就是一个可以让人身份转换的空间

生活远远不止一个映像

切肤触摸到的

眼里看到的或是没看到的

原来都可以是属于你的

旅途劳顿，无可逃离，周而复始

HK-CQ-XM-CQ-KD-CQ-XM...
以前至现在都向往一种波西米亚的生活，拧一个包，无根似地漂，从一个城市到另一个城市，去到一群陌生人身边然后离开，最终大家都各自散去，幻想成为别人羡慕思恋的无拘无束，无可留恋。
如今，短短一个月，手中的票握了一大叠。人总在不停的位移，无法停留，无法坐定。Virginia Wolf说过一个女人应该有一个自己的房间。而我，只能有一张印有我名字的车票。
最近，开始怀恋那个不属于我的地方，无关他人，因为我们都不属于那里，注定要离开。
而那三个星期，就仿佛是一个打上了那个城市烙印的梦幻，是一个特定要发生在那个城市的梦幻，但又是脱离这个城市魅俗面纱的理想。于是，任何一个离开这个城市后，梦幻停滞/止。
离开是为了不要带着遗憾回来。
原来手中的这些票，都没有一个是终点，也许终点只是起点...

Remain Visible

I'm so confused about the life here. No place to live. At least, I have got friends to depend on. And they are both very kind to me, though I'm still hoping I could say more to them. I do hope they could help me and I should say to them myself.

Would you please remain visible?

E & M

Early Morning:
昨天又是整夜整夜的反反复复，喉咙里化不开的还是心上涌来的。
做了一个可怕的梦，有人在我耳边软语说，我们一起去康定吧。于是，我诡异的看见了YANDEN, 看见了他的KHAMPA CULTURE CENTER，看见Phillip & Pie对我灿烂的笑。

http://www.khampaculturalcentre.com/About_Lhagong.html
我想，我是太想回去了

Elephant Man:
终于看完了 EM, 不得不说又一次佩服了David Lynch的造"异"之术。前段时间对于Muholland Dr的film noir中的灵异还耿耿于心，但是EM却是一部凄凉的人间百年。无论是下层还是上流，无论是有心还是无意，疑惑是一种不能自拔的obssession, people with deformity总之是难逃命运的魔掌。

"I'm not an animal. I'm a human being. I'm a man!"

Pushing Hands

这是李安的第一部长篇电影，也是他家庭三步曲里的第一部。
显而易见的东西文化差异，李安电影里永恒的话题。
只是相比较Wedding Banquet而言，这部Pushing Hands的故事线索过于淡薄，人物发展不够丰满，特别是对于儿子的塑造是很欠缺的。作为东西文化的交叉点，他自身的矛盾性与偏向性在片中表现并不明显。当在片中并没有充分表现儿子对父亲的关爱，并且同样也不安与父亲的突然出现的前提下，当在父亲走失后，所体现的儿子对父亲的爱显得有点突兀，他与妻子在对待父亲的问题上的争执在片中不可能有强烈的可能性，就包括他怒气冲天的破坏厨房的情节都稍现唐突。当李安试图设计一个异国夕阳红的线索时，却突然打住，节外生枝地要老人强烈的自尊感在此处发挥作用，开出一条离家出走的插曲。而片中故意设计的一场突出父亲功夫了得的餐馆戏，跟主体似乎有点脱节。并且片中有种比WB更不确定的凄凉感。
So far...

看见了

就在这一秒钟，看见了
等了好久，终于看见了
就这么woh了一声，捂着嘴，眼泪已经在嘴角了

Shooting Clip

又是起了一个大早，和朋友赶去了轮渡。这样为了电影而奋起的生活已经很久没有过了，又突然怀念了MSN。
在那里看见守着早餐摊的大娘，忙忙碌碌，眼前的人也匆匆而过。
这就是我们要film的对象：breakfast project in XM.
等来了camera，我们却似乎有点lost了。
想学个侯式镜头，就把camera放在原地，收录所有来往的人，他们买早餐的情景，大娘卖早餐的情景。其实，镜头就是这么客观，什么都不用加，只是加入了生活。
换了几个angle,跟大娘采访似地侃了几句。她本来笑着拒绝说不要拍她，其实我们知道她心里还是很高兴地，因为她一直不停地大笑着对每一个面带疑惑的customer说：这是XXX来拍电视的，你想上电视就来啊！然后旁边一个守门的大叔，还故意把一个姑娘拽进了camera，说拍她，她就想上一个电视。而那姑娘却也故作羞怯地笑至露齿。我们三个非专业人员地一次video arts的尝试居然也在这个繁忙的轮渡码头引起了一个小震动（但愿不要在England也引起这个震动就好了）。也许这里的人也是想要被更多的人看见的。
不过，我们也是被震动着。原来这个大娘每天早上3点就起床，自己去很远的地方取摊子，等着公司送餐点来，布置好摊位，然后就等着人群的到来。她是个下岗工人，家里有个孩子今年要读和我们一样的大学，她就只有这么一个工作，下雨刮风都要来，就是台风估计也得来一个。她说自己快50岁，不好意思，我只能说她的面容拖累了她。不够，她这一天早上都是带着笑的。
终于，我们到无事可拍的地步，收摊走了。走时，她问你们这个要上电视嘛？
“你想上嘛？想，就给你上一个啦”（她肯定在这几天里都会以此为“荣”的）
然后大家都笑着，散了。
回来的路上，Violet说：“为什么生活真正艰难的人，还可以笑着过，我们没这么艰难却总在愁呢？”
不知怎么回答，也许大家愁的不一样吧。我只能说对别人的愁尊重一下，而我们到底在愁什么这个社会不知道，但是他应该知道
插曲：有个很装B的人探头看我们的镜头很多次，而且我们明明就没拍，他还故意很严肃地对我们说：“请不要拍我，请不要拍我” “啊！”于是我震惊了，“对不起，我们没有拍你”

PS:为什么旁边会坐了个说英文的法国人呢
这个语调语气，please stop
请不要再I快get over 的时候，又haunting 了一个